मधुमिता द्वारा निर्देशित और अभिषेक बच्चन द्वारा निर्देशित ‘कालीधर लापता’ उनकी अपनी तमिल फिल्म ‘केडी ए करुप्पु दुरई’ का हिंदी रीमेक है। हालांकि, मुख्य कहानी बरकरार है, लेकिन हिंदी संस्करण का अपना स्वाद है। यह फिल्म एक भूले हुए आदमी और एक उत्साही बच्चे के बीच एक अप्रत्याशित बंधन के अपने दिल को छू लेने वाले चित्रण में चमकती है। हालांकि, यह जगह-जगह लड़खड़ाती है। कुछ दृश्यों में भावनात्मक गहराई की कमी है और गति हमेशा स्थिर नहीं है। लेकिन इन खामियों के बावजूद, ‘कालीधर लापता’ अपने ईमानदार और प्रभावशाली अभिनय की बदौलत लोगों का दिल जीत लेती है।
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कहानी
कालीधर (अभिषेक बच्चन) अपने अतीत, पहचान और रिश्तों के बीच फंसा हुआ एक आदमी है। कुंभ मेले की भीड़ में अपने ही लालची परिवार द्वारा त्याग दिया गया। वह न केवल शाब्दिक अर्थों में खोया हुआ है, बल्कि भावनात्मक रूप से भी उद्देश्यहीन है। फिर बल्लू (दैविक बाघेला) के रूप में एक कड़वी-मीठी किस्मत का झटका आता है। एक 8 वर्षीय अनाथ, जो अपनी उम्र के बावजूद, जीवन की जटिलताओं को आसानी से समझता है। जबकि कालीधर खोए हुए पलों को खोजता है, बल्लू उसे गर्मजोशी और उपस्थिति देता है। यह फिल्म का सबसे दिल को छू लेने वाला पहलू है। एक बूढ़ा आत्मा और एक युवा लड़का, दोनों अपने अनुभवों का भार विभिन्न तरीकों से उठाते हैं।
अभिषेक बच्चन ने फिल्म में कुछ दमदार पल दिए हैं। एक सीन में जब वह एक बुरे सपने से चौंककर उठता है और बल्लू को खोने के डर से कांपता है, तो वह डर, वह खालीपन, वह घबराहट, बहुत ही मार्मिक है। एक और सीन, जहां उसका किरदार नशे में चूर होकर टूट जाता है, भावनात्मक भार वहन करता है। स्क्रिप्ट में उसे न तो पर्याप्त संवाद दिए गए हैं और न ही कोई सार्थक भावनात्मक आर्क। उसका किरदार शुरू में खोया हुआ लगता है और अंत तक ऐसा ही रहता है, जिसमें कैमरा अक्सर बहुत करीब आता है लेकिन कभी भी पर्याप्त गहराई तक नहीं जाता। बल्लू के रूप में दैविक बाघेला इस धुंधली फिल्म में धूप की किरण की तरह हैं। उनके संवाद, हंसी और आंसू सभी इतने स्वाभाविक हैं कि वे अक्सर स्क्रिप्ट से ऊपर उठ जाते हैं। बल्लू वह किरदार है जो आपको बार-बार सोचने पर मजबूर कर देगा कि अगर एक बच्चा इतने दर्द में मुस्कुरा सकता है, तो हम क्यों नहीं?
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अभिषेक किरदार के प्रति समर्पित हैं, लेकिन वे इसे थोड़ी दया के साथ पेश करते हैं। वे कालीधर की कमज़ोरियों पर ज़्यादा ध्यान नहीं देते, लेकिन फिर भी ज़्यादातर मामलों में वे एक ठोस किरदार निभाने में कामयाब होते हैं। एक स्मार्ट, चहकते हुए लड़के के रूप में, दैविक उतना पसंद नहीं किया जाता, क्योंकि उसका अभिनय थोड़ा ज़्यादा ऊंचा है। इसकी तुलना में, ज़ीशान अपने किरदार की ईमानदारी को दिखाने में लगातार बने रहते हैं, भले ही स्क्रीनप्ले में कुछ अचानक बदलाव आए हों।
फ़िल्म में गैरिक सरकार का शानदार कैमरा वर्क और अमित त्रिवेदी का शानदार साउंडट्रैक है। फिर भी, यह वह स्क्रिप्ट नहीं है जो उन्हें आगे बढ़ने देती है। यह घसीटती और भटकती है, धीरे-धीरे मूल से अलग होती जाती है क्योंकि यह अपना आकार पाने के लिए संघर्ष करती है। समस्या अनुकूलन में है, एक सांस्कृतिक रूप से निहित कहानी को लेकर और उसी प्रामाणिकता के बिना इसे फिर से कल्पित करना। इसलिए, कालीधर लापता अपनी जगह बन जाती है। यह न केवल खो जाती है बल्कि अनुवाद में भूल भी जाती है। अभिषेक के लिए, यह एक और फ़िल्म है जो जीवंत, सार्थक काम करने के उनके इरादे को दर्शाती है। फिर भी, वह अभी भी भटकाव में है; प्रयास में गंभीर, परंतु सामग्री में गलत।
हालांकि, फिल्म में कुछ खामियां भी हैं। जीशान अय्यूब की प्रतिभा बेकार लगती है, और ऐसे क्षण भी आते हैं जब आप अपने टिश्यू लेकर तैयार होते हैं, लेकिन वह क्षण आपके दिल को छूए बिना ही गुजर जाता है। इसका एक मुख्य उदाहरण रेलवे स्टेशन पर केडी और बल्लू के बीच एक दिल को छू लेने वाले दृश्य का चूक जाना है। इससे फिल्म में और भावनात्मक वजन जोड़ा जा सकता था। यह एक ऐसा क्षण है जिसका आप इंतजार करते रहते हैं, लेकिन वह कभी नहीं आता।
फिल्म में कुछ असंगतियां भी हैं जिन्हें स्पष्ट नहीं किया गया है। उदाहरण के लिए, जबकि कालीधर को स्मृति हानि और मतिभ्रम के साथ गंभीर मानसिक बीमारी से पीड़ित व्यक्ति के रूप में पेश किया गया है, फिल्म के आगे बढ़ने के साथ ही यह पहलू काफी आसानी से भुला दिया जाता है। वह अचानक ठीक हो जाता है और अपने और बल्लू के लिए आजीविका कमाना भी शुरू कर देता है, बिना उसके ठीक होने के बारे में ज्यादा स्पष्टीकरण दिए। फिर भी, ‘कालीधर लापता’ हमें याद दिलाता है कि जीवन हमें मुश्किल समय में भी खुशियों से सरप्राइज कर सकता है। और दिखाता है कि कैसे दोस्ती उम्र की बाधाओं को पार कर सकती है, हमारे दुखते दिलों को भर सकती है।
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